Quién fue Hedy Lamarr
Hedy Lamarr (9 de noviembre de 1914–19 de enero de 2000) fue una actriz e inventora nacida en Austria. Desarrolló su carrera cinematográfica en Hollywood y, con el compositor George Antheil, patentó una técnica de comunicación por salto de frecuencia. Sus dos actividades forman parte de su reconocimiento histórico. [1]
Infancia y primeros pasos en Viena
Nació como Hedwig Eva Maria Kiesler en Viena. [3] Su padre, director de banco, estimuló su curiosidad por el funcionamiento de las máquinas. Su madre, pianista, la introdujo en la música y el ballet. La formación artística y el interés por los mecanismos convivieron desde la infancia, antes de que su imagen cinematográfica adquiriera notoriedad internacional. [22]
Estudió interpretación con Max Reinhardt en Berlín y actuó en la obra Sissy en Viena en 1933. Tras su etapa europea, se trasladó a Inglaterra en 1937, donde conoció al productor Louis B. Mayer. Ese encuentro abrió el camino a su carrera estadounidense y al nombre artístico con el que sería conocida. [2]
Ecstasy y el cine europeo
Ecstasy, dirigida por Gustav Machatý en 1933, la dio a conocer internacionalmente. La película exploraba el deseo y la autonomía de una mujer, con un lenguaje visual destacado y escasos diálogos. Se rodó en tres versiones lingüísticas y sufrió numerosas intervenciones de censura. Filmarchiv Austria reconstruyó la obra y realizó una restauración digital en 2023. [5]
Algiers y la llegada a Hollywood
Algiers, de 1938, fue su debut en el cine estadounidense. Interpretó a Gaby junto a Charles Boyer, bajo la dirección de John Cromwell. La producción de Walter Wanger adaptaba Pépé le Moko, la película francesa de Julien Duvivier. Su incorporación al cine de Hollywood comenzó, por tanto, con una obra vinculada a una historia cinematográfica europea reciente. [6]
La etapa de MGM: drama y comedia
En Boom Town (1940), dirigida por Jack Conway, interpretó a Karen Vanmeer dentro de un reparto que incluía a Clark Gable, Spencer Tracy y Claudette Colbert. La producción de MGM reunió a varias de sus principales estrellas y situó a Lamarr en un drama sobre ambición empresarial y relaciones personales. [7]
Ese mismo año apareció con Gable en Comrade X, de King Vidor, como Theodore. El guion de Ben Hecht y Charles Lederer desarrollaba una comedia alrededor de un periodista estadounidense en Moscú. El contraste entre ambas películas muestra la diversidad de géneros de su primera etapa estadounidense. [8]
Musicales y adaptaciones literarias
Ziegfeld Girl (1941), dirigida por Robert Z. Leonard, la reunió con Judy Garland y Lana Turner en una historia sobre mujeres vinculadas al espectáculo teatral. Lamarr interpretaba a Sandra Kolter. Aunque evocaba el universo escénico de Florenz Ziegfeld, el empresario no aparecía como personaje en pantalla. [9]
En Tortilla Flat (1942) fue Dolores Ramirez, dentro de la adaptación que Victor Fleming realizó de la novela de John Steinbeck. Compartió reparto con Spencer Tracy y John Garfield en una historia ambientada en Monterey. [10] Ese año interpretó a Tondelayo en White Cargo, de Richard Thorpe, con Walter Pidgeon. [11]
Producción independiente y papeles protagonistas
Para The Strange Woman (1946) se asoció con Jack Chertok en la producción, según la documentación reunida por el American Film Institute. Dirigida por Edgar G. Ulmer, la película la situaba como Jenny Hager junto a George Sanders y Louis Hayward. La colaboración muestra su intervención empresarial más allá del trabajo interpretativo contratado por los estudios. [12]
Después protagonizó Dishonored Lady (1947), dirigida por Robert Stevenson para Mars Film Corporation, con Dennis O’Keefe y John Loder. Interpretaba a Madeleine Damien. La historia había pasado por años de desarrollo y revisiones vinculadas a la censura del Production Code antes del rodaje definitivo. [13]
Samson and Delilah y la última etapa cinematográfica
Cecil B. DeMille la dirigió como Dalila en Samson and Delilah (1949), con Victor Mature en el papel de Sansón. La producción de Paramount llevó el relato bíblico al espectáculo cinematográfico de gran escala, con Angela Lansbury y George Sanders en el reparto. Dalila se convirtió en uno de sus papeles más identificables. [14]
En The Female Animal (1958), de Harry Keller, interpretó a Vanessa Windsor junto a Jane Powell, Jan Sterling y George Nader. [15] Fue su último largometraje. Las retrospectivas de Filmarchiv Austria examinan cómo sus personajes abordaron identidad, deseo y la imagen de una mujer percibida como extranjera dentro del sistema de Hollywood. [24]
La colaboración con George Antheil
Lamarr conoció a Antheil en 1940 y ambos trabajaron en una comunicación por radio que cambiaba de frecuencia de manera sincronizada. Él aportaba experiencia con mecanismos musicales y pianolas; ella participó en la concepción del sistema. El archivo conjunto conserva bocetos y correspondencia que permiten seguir ese trabajo compartido. [3]
La patente de 1942 y su funcionamiento
La solicitud estadounidense se presentó el 10 de junio de 1941 y la patente 2.292.387 se concedió el 11 de agosto de 1942. Figuraban como inventores Hedy Kiesler Markey y George Antheil. El documento describía el control remoto de dispositivos como torpedos mediante cambios coordinados de frecuencia para dificultar la interferencia enemiga. [16]
La propuesta utilizaba rollos perforados sincronizados: sus patrones determinaban los cambios de sintonía del emisor y el receptor. La analogía con una pianola ayudaba a trasladar secuencias mecánicas al control de radio. El objetivo era que ambas estaciones siguieran el mismo patrón mientras un tercero desconocía qué frecuencia debían utilizar en cada momento. [17]
Reconocimientos como actriz e inventora
Su estrella de cine en el Hollywood Walk of Fame data de 1960 y está situada en el 6247 de Hollywood Boulevard. [19] En 1997, la Electronic Frontier Foundation reconoció conjuntamente a Lamarr y Antheil con un premio especial Pioneer por su contribución a las comunicaciones. El reconocimiento tecnológico llegó décadas después de la patente. [18]
Ambos ingresaron en el National Inventors Hall of Fame en 2014. La institución presenta su salto de frecuencia como una aportación histórica a las comunicaciones inalámbricas. La patente concreta corresponde al sistema conjunto de 1942; las redes y dispositivos actuales incorporan desarrollos posteriores de numerosos equipos. [4]
Archivos, documentales y legado
El documental Bombshell: The Hedy Lamarr Story, de Alexandra Dean, recuperó grabaciones de entrevistas realizadas por el periodista Fleming Meeks. La directora explicó al British Film Institute cómo ese material permitió incorporar la voz de Lamarr a una narración que combina su trayectoria cinematográfica y su actividad inventora. [21]
En 2025, Filmarchiv Austria incorporó una colección de más de 800 objetos relacionados con Lamarr para preservar su legado. [20] Desde 2018, Viena concede un premio con su nombre a investigadoras destacadas en tecnologías de la información. Ese reconocimiento utiliza su trayectoria como referente para nuevas generaciones de mujeres en el ámbito tecnológico. [23]
